Balenciaga（巴黎世家）最近又又又出丑東西了。

四年前，Balenciaga跟Crocs合作推出厚底洞洞鞋，讓人懷疑這鞋就根本不是用來穿的；

這次又跟Crocs推出了穿上就能下地插秧的防雨靴，以及十個網友九個都嫌丑的高跟洞洞鞋。

大眾眼里，Balenciaga這個“傳統奢侈品牌”幾乎每年都會因為“丑的流動性”而出圈；可在“江浙滬潮男”眼里，它是蹦迪達人鐘愛的凹造型神器，是95、00后現代亞逼人手一件的“潮牌”。

一個好玩的現象是，每當大眾吐槽“這么丑的東西誰會買啊”，潮流亞文化愛好者都會應聲回答：“罵誰呢”。

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巴黎世家，很丑

對Balenciaga來說，“丑”不奇怪，不丑才奇怪，“丑”也不致命，因為有人會買單。

2017年它推出老爹鞋Triple S，被人嘲好像幾十年前的網面旅游鞋，但很快“真香”就來了：權志龍被它圈粉，楊冪穿它走機場，潮人們為它紛紛排隊，火到其他大牌都爭相效仿出老爹鞋，Balenciaga憑一己之力開啟了時尚圈的“審丑時代”。

權志龍穿Balenciaga老爹鞋

9700塊的X-Pander彈簧鞋，一群人吐槽它“怎么還能在世上存在”，結果又是一茬接一茬的潮人扎堆去買；仿佛包上縫了鞋的SneakerHead沙漏包，時尚博主跟潮流愛好者也幾乎人手一只。

這幾樣產品看多了還能莫名其妙變得順眼，可Balenciaga的其他“杰作”是真的怎么也get不到：

比如跟宜家購物袋一模一樣、價格翻了上千倍的藍色大袋子；仿佛在義烏小商城買棉被贈送的毯子包；還有像垃圾袋一樣的編織袋……

聯名的產品也是一次比一次丑出新高度，最近大家都在吐槽高跟洞洞鞋，很少有人注意到它跟Gucci合作的上面寫著“This is NOT A GUCCI BAG”的包，像是小胡同里噴漆廣告的復制版；

之前跟vibram聯名的Toe五趾鞋，獵奇得仿佛電影道具；跟hello kitty聯名的粉色單肩包，像內分泌失調的粉色小貓一臉懵……

圖源：Balenciaga官方微博

還有去年震驚全網的Balenciaga七夕包袋廣告，80年代特效技術結合老年人表情包，把“我愛你”“你愛我”直接印在包上丑到沒眼看的設計，讓它的全網討論度翻了幾番……

這樣的例子多了，大家似乎都習慣了它就是這么稀奇古怪甚至“土”。

可是，另一撥人眼里的Balenciaga跟主流語境完全不同。在他們看來，Balenciaga是洋氣、前衛、新潮，是個性、創意、天才，世界上居然有一個品牌這么酷、與自己這么契合，堪稱夢中情牌。

所以我很想推開這扇平行世界的門，看看Balenciaga在這部分人那里為什么受歡迎？

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巴黎世家，很潮

大眾對Balenciaga的嫌棄其實并不重要�！皣姷娜嘶旧喜粫悄繕丝蛻�，只是幫助品牌獲得熱度的工具人�！�

誰是Balenciaga的目標用戶？喜歡個性、喜歡“酷”、喜歡小眾亞文化的年輕人。他們可能渾身鉚釘紋身亮片裝，也可能穿著寬松的褲子、喜歡在周末去livehouse聽hip-hop演出，他們喜歡能表達自我的服飾，希望自己選擇的品牌、設計師跟他們有相似的價值觀。

Balenciaga服飾

有錢的“江浙滬潮男”也是Balenciaga的受眾，他們喜歡穿著滿身大logo蹦迪，喜歡高級時裝裁剪跟潮流文化相結合，自詡國內最潮最會穿搭的一群人，用Balenciaga的老爹鞋或Gucci的印花來彰顯個性。

吳亦凡身穿Balenciaga套裝，圖源：“Mr_吳亦凡工作室”微博

幾十年前的Balenciaga也曾以精于剪裁和縫制為名，是多名國家皇室成員的指定時裝，常被妮可基德曼等影星上身，“優雅、高定”曾經是它的標簽。

賦予Balenciaga今天這種形象的，是它的現任設計總監Demna Gvasalia。他是位解構主義者、小眾亞文化愛好者，以前做潮牌Vetements出身，喜歡用自己的方式在Balenciaga的經典設計基礎上再創造，也喜歡玩獵奇和大膽。

于是就有了個性、反叛、吸引眼球、甚至讓大眾摸不著頭腦的Balenciaga。Demna Gvasalia覺得，在美跟丑里來回橫跳很有意思：“我認為找到讓丑變美、讓美變丑的臨界線也是一件有趣的事�！�

圖源：微博“AHALOLO”

2018年Balenciaga拍了一則“狗仔大片”廣告，模特們扮成明星遮擋住自己以防“狗仔”拍攝，在時尚圈火了一把。

圖源：Balenciaga官方微博

此后Balenciaga還發布過把人扭曲的廣告片、模特cos新聞主播只動嘴的廣告片，整個品牌開始呈現年輕化、亞文化、反時尚的趨勢，普通人問“這什么玩意兒”？而對亞文化青年來說，越奇怪越讓他們眼前一亮，“懂我”。

Balenciaga 2020春夏廣告片

有時“驚艷”，有時“胡搞”，Balenciaga的創意源源不絕。最近的秀場以“克隆”為主題，用技術讓模特全部采用同一張人臉，反映社交媒體環境下的失真。有套衣服模特整個被蒙住，連頭都不露。大眾看個熱鬧，而時裝愛好者和亞文化愛好者看出了它在表達“克隆普及化讓本源和盡頭在流媒體中不斷‘包漿’后消逝”，連連驚嘆甚至想一鍵三連。

Balenciaga 2022秀場造型

甚至連Balenciaga的宣傳口都“亞”得不行。它家的ins平臺上幾乎看不到常規的模特圖或明星大片，只能看到丑鞋子腳趾插花、襪子藏在蜘蛛網下、檸檬上放著一張人臉……這種“怪異”也讓它在短短幾年內就積累了上千萬粉絲。

Balenciaga打造的“丑時尚”成了特定人群的精神內核，也獲得了年輕人的認同，品牌CEO曾透露，其業績60%都來自千禧一代。

2018年，Balenciaga成為開云集團旗下增速最快的品牌；2019年更是成為開云集團旗下第四個年銷售額突破10億歐元的品牌。

LADYMAX這樣評價，“我們看到了兩個Balenciaga，一個是作為先鋒時裝品牌的Balenciaga，另一個是作為商業奢侈品牌的Balenciaga，這是出現在Balenciaga身上的獨特現象，先鋒的時裝態度與大眾商業化成功共存”。

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巴黎世家，很神奇

“但巴黎世家的產品看起來真的丑啊。”很多人這么說。

雖然丑，卻獲得了商業上的成功。這首先因為今天的“亞文化”實際變成了一種“后亞文化”。以前提到亞文化，必然要反抗主流審美、反抗商業化；但今天的“亞逼”是95后、00后的互聯網原住民，他們與消費文化共存，又需要個性的表達。

Balenciaga在ins平臺發布的照片

正如Vogue Business評論的，這是“當代商業體系融會貫通的一種亞文化體現，甚至還能形成自身的商業變現網絡”。

Balenciaga、Marine Serre和Ottolinger等時裝品牌，給亞文化人群提供了表達個性的空間，也成為他們的優先消費選擇。

雖然沒有Balenciaga那么敢于挑戰主流審美，但近年來各大奢侈品牌都在努力獲得更多年輕顧客、走年輕化的路子。畢竟年輕人的消費市場實在龐大，而且早就成了奢侈品消費的主力軍。

由此，時裝、奢侈品牌跟小眾潮牌之間的界限也越來越模糊。

跟Balenciaga同屬開云集團的Gucci和Bottega veneta，前者因為以前的產品略顯老氣吸引不了年輕人，推出更多鮮艷亮麗的設計，還跟The North Face這樣的運動品牌有了合作；后者前不久剛在德國柏林的著名電子樂夜店Berghain辦了秀，也透出了幾分亞文化氣息。

Bottega veneta在柏林夜店Berghain發布服裝

還有Dior跟Jordan出了聯名，奢侈品牌中的龍頭Louis Vuitton也找了off-white潮牌主理人Virgil Abloh做總監，積極跟Supreme、NBA等ip合作。經典老牌們也放下了身段，紛紛走起了街頭路線。

Louis Vuitton x Supreme聯名，圖源：路易威登官方微博

與此對應的是，LV的空氣馬甲上了熱搜，Gucci跟哆啦A夢的聯名被問“有事嗎？”，人們越來越看不懂，這些大牌為什么要樂此不疲地出“丑東西”。

有人拿“涓滴理論”解釋：由于中層不斷模仿頂層的時尚品味，頂層想要努力制造與中層的差異，他們會采用底層的時尚元素，再貼上底層買不起的元素logo，將自己與底層和中層的人群都區分開。也就是，大牌出一些“地攤貨”般的東西是故意的。

也有人指出，“奢侈品的墮落，或許就是從諂媚年輕人開始的”。年輕人厭倦了Gucci的老花，那就加上他們喜歡的卡通萌寵元素，結果就有了Gucci x 哆啦A夢系列這樣的“低齡設計”。

圖源：GUCCI官方微博

從去年開始，這些傳統奢侈品牌好像越來越意識到也不能一味迎合年輕人，于是又開始把重心放在傳統的時裝秀，還有的開始重推經典款，這可能意味著人們以后至少在它們這里能少看點“丑東西”？

不過就算Balenciaga還是鐵了心繼續走“亞”的路子，之后也可能還是繼續“丑”，但它仍是欲望都市里的高階消費品。換言之，大家吐槽歸吐槽，吐槽完了，反正我也買不起。